חומר לתלמידי תיכון  באדיבות נורית נהרי, רכזת מגמת גרפיקה, תיכון טכנולוגי ויצו רחובות

תנועת ה"ארטס אנד קרפטס" (Arts and Crafts) והשפעתה

במאה ה-19 בבריטניה, במקביל למאמצי הממשלה לשפר את העיצוב, קמו 3 ארכיטקטים, מעצבים והוגי-דיעות, ויצאו נגד העיצוב הגדוש של המוצר הבריטי. (גודש העיטורים על כל מוצר נקרא בפיהם "אונס המוצר"). הם יצאו בהתנגדות נמרצת נגד המכונה, וטענו כי הייצור המכאני ירוד, וגורם למייצר להפוך למכני בעצמו, במקום אמן.

שמם היה פוּגִ'ין, רַסְקִין ומוֹרִיס.

או"ן פוּגִ'ין

(Pugin, August Welby Northmore - 1812-1852)
בעל חברה שעסקה בעיצוב מוצרים. פרסם ספר בשם "עקרונות האדריכלות הנוצרית" ששמש אבן יסוד בתיאוריות שלו:
א. לא צריך לחיות בבנין שום אלמנט שאינו נחוץ עבור הנוחיות והקונסטרוקציה או לשם עיצוב אופיו של הבניין.
ב. כל קישוט חייב להשתייך בצורתו לקונסטרוקציה הבסיסית ולא לטשטש אותה.

פוּגִ'ין יצא נגד הקישוט המוגזם, ויצא נגד הייצור של הבדים במכונה בתקופתו, כיוון שאיכותם הייתה ירודה ביותר. דבר על החזרה לעבודה ב"גִילְדוֹת" כמו בימה"ב.


Table by A.W.N. Pugin, designer. c. 1841, Oak with wrought iron handles probably supplied by Hardman, Height: 73.0 width 86.5 depth 57.0

Original design by A.W.N Pugin

Original design by A.W.N Pugin

 

ג'ון רַסְקִין

(Ruskin, John - 1819-1900)

גם הוא יצא נגד הייצור במכונה, וטען טענה מוסרית האומרת כי המייצר במכונה הופך בעצמו למכני, כיון שהוא פועל לפי הוראות מדויקות ואינו יכול לעצב תוך כדי בניית המוצר (כפי שזה נעשה בעבודה ידנית). ככל שהטכנולוגיה מתקדמת דמות האדם המייצר הולכת והופכת לרובוטית יותר.




The Ruskin small sofa

The Ruskin chair

The Ruskin Large Sofa

 

ויליאם מוֹרִיס

(Morris, William - 1834-1896)

הושפע מרסקין ותרגם את תורתו למעשה. היה מושפע מאוד מהקתוליות, ושאף לחזור למבנה החברתי של ימה"ב – עבודה ב"גִילְדוֹת". הוא גיבש סביבו קבוצת אמנים שעסקו בעיצוב מוצרים כמו אריחים, שטיחי קיר, ריפודים ושטיחים.

טענותיו של מוריס:
1. האמנים חשובים יותר מהמכונה ועבודתם טובה יותר.
2. יצירת מוצרים במחיר שווה לכל נפש.

סתירות בתורתו:
1. עבודותיו ידניות ולכן מאוד יקרות.
2. יצר עבודות הדורשות כח-אדם רב (מעין עַבְדוּת) ולא כולם מעצבים.
3. חלק מהדגמים יוצרו ע"י המכונה – סותר את עקרי תורתו.


Morris chair, upholstered in Bird woven wool fabric, 1866

The settle from Red Lion Square, in the sitting room at the Red House

Morrisws most popular wallpapers, 1874

 

שלושה חוגי-דיעות ואמנים אלה הקימו תנועה בשם "ארטס אנד קרפטס" שפעלה בגילדות וטענה טענות מוסריות כנגד העיצוב שהוצג בתערוכה הגדולה.

ה"ארטס אנד קרפטס" עבדו בגילדות, בגלל ההשפעה הרומנטית שהייתה לתקופת ימי-הביניים עליהם. הם פעלו במסגרות קטנות של חברות וסדנאות:

1. גלדת "המאה" של מָקְמוּרִידוֹ – 1882
2. גלדת "האמנים" של קְרַיִין – 1886
3. גלדת "חברת האמנים והאמנויות" של צ'רלס אשבי – 1888 – שהעניקה את שמה לתנועה כולה.

מטרתם – לעמוד כקבוצת לחץ כנגד רמתו הירודה של העיצוב התעשייתי – להגן על המעצב, על מעמדו וזכויותיו, ולשמור על סטנדרטים גבוהים של איכות וצורה.
הם בחרו במילה "גילדה" כי יש לה הקשר למבנה החברתי בימה"ב – כשהרעיון הוא קונוטציה של כבוד ועצמאות לבעלי המלאכה והאמנים.

חשובות הגילדות ב"ארטס אנד קרפטס"

1. ארגון תערוכות באנגליה ומחוצה לה, ובמקביל הדפסת קטלוגים כדי לחנך את הקהל ל"טעם טוב" –
   לצרוך מוצרים מעוצבים היטב. הוציאו ירחון בשם "סטודיו".
2. תורתם מגיעה לכל אירופה ויוצרת שינוי בתפיסה אצל הקהל הרחב.
3. עצם יכולת להתארגן אמן ואומן יחד וליצור מוצרים איכותיים.
4. כמעט כל עבודתם הייתה ידנית. רק לקראת הסוף קְרַיִין ואַשְבִּי עברו לעבודת מכונה, בסתירה לעיקרי תורתם.
5. מבחינה סגנונית הם לא הולכים על סגנונות היסטוריים ועקר השראתם לקוחה מהטבע.
   דגש על אסתטיות ואבסטרקציה.

ערב חשיבותם באידיאולוגיה שלהם ולא ברמות המוצרים. הפצת רעיונותיהם באירופה גרמה לשינוי בגישה לעיצוב. קבוצת "קרפטסמן" בארה"ב, קבוצת "התבדלות" בהלסינקי.

 


חיפוש באתר עם Google:
1800-1900 1900 1900-1910 1910 1910-1920 1920 1920-1930 1930 1930-1940 1940 1940-1950 1950 1950-1960 1960 1960-1970 1970 1970-1980 1980 1980-1990 1990 1990-2000 2000

© 2002 Studio Tatyana xxdesign@kesor.net
created by evgeny@kesor.net